J’ai rencontré la musique à travers le cinéma, à l’âge de sept ans. Superposer la musique à ce que je vois et ressens est devenu ma façon de me connecter au monde. Mes parents achètent un orgue. J’apprends l’instrument. Très tôt, je commence à composer — des pièces très simples avec des titres prétentieux. J’écris aussi. Je n’ai jamais arrêté. J’apprends le studio, ce qui m’oriente vers la publicité audio. Basé à Lyon, en France, je rencontre la jeune équipe de développeurs Étranges Libellules et je plonge dans le monde des jeux vidéo. Je compose la bande originale d’Astérix & Obélix XXL (1, 2 & 3), Kirikou, Arthur et les Invisibles, La Panthère rose et Tintin, entre autres. J’ai aussi un avant-goût du théâtre. Au milieu de tout cela, une grande rencontre de toute une vie m’ouvre le monde de la danse contemporaine. J’y vois un film qui se réécrit nuit après nuit, avec un engagement physique par-dessus. Je tombe amoureux. Je commence à publier des œuvres sous le nom de LaForest et je me tourne vers les arts vivants. LaForest sort deux albums. Je deviens nomade : Europe, Afrique, États-Unis. Le chorégraphe Laurence Levasseur m’invite à composer dans le froid des chapites de cirque, et me présente Germaine Acogny dans la poussière de l’École des Sables, au Sénégal. Pour Germaine et le chorégraphe Kota Yamazaki, je compose la partition de « Fagaala ». La pièce est honorée d’un Bessie Award en 2007, scellant une amitié ainsi qu’une collaboration de 25 ans avec Madame Acogny. De retour en France, je participe à la fondation de Cie Hors Surface autour de deux spectacles que j’écris et joue, et je découvre des œuvres pour un public jeune avec l’Atelier Bonnetaille. Enfin, pour poser mes sacs définitivement, je crée le collectif LES FAUNES aux côtés du danseur Sébastien Cormier. Là, nous mettons en scène LaForest Stereo (un duo musique et danse), tournons le film « Rimanere » avec l’artiste Alex Lopez, puis « Les Chemins de l’Eau ». Nous tournons actuellement le spectacle BOWIE PERSPECTIVE et préparons FIEF, une aventure chorégraphique. Trente ans plus tard, je compose toujours pour la danse — Terrain commun pour la Pina Bausch